Crvena raketa – Šon Bejker

Crvena raketa potvrđuje da je Šon Bejker i ovoga puta napravio nešto živo, originalno i drsko, i da je jedan od najduhovitijih kritičara savremene Amerike

Kristina Đuković

Novi film Šona Bejkera, komedija Crvena raketa, prikazan je na Kanskom festivalu, a krajem prošle godine distribuirala ga je relativno mlada nezavisna producentska i distributerska kuća A24 poznata po Oskarom nagrađenom filmu Mesečina i seriji Euforija, ostvarenjima koja se na manje ili više uspešan način bave savremenom Amerikom bez holivudskih sočiva.

Bejker i njegov stalni koscenarista Kris Bergoš u Crvenoj raketi ponovo istražuju život seksualnih radnika, temu kojom su se bavili i u ranijim filmovima, Starlet i Mandarina. U ovom slučaju, glavni junak je propala porno zvezda Majki Sejber koji se, posle petnaest godina karijere, vraća u rodni Teksas sa idejom da životari od socijalne pomoći svoje bivše žene, propale porno glumice, i njene majke. Kad u obližnjem krofna-baru upozna mladu prodavačicu Stroberi, uveren da je otkrio novu porno zvezdu, kuje planove o svom velikom povratku u Los Anđeles.

I u ranijim filmovima zainteresovan za ljude s margina već istrošenog američkog sna, poput siromašnih porodica koje u Projektu Florida žive nedaleko od Dizni Rizorta, u Crvenoj raketi Bejker na scenu izvodi galeriju likova koje biste najpre mogli naći u američkom rijalitiju. Pritom se u naraciji i ikonografiji svesno poigrava očekivanjima gledalaca, naviklim na sirovost i incidentnost rijalitija dok u isto vreme gradi klasičnu komediju o neuračunljivim antiherojima poput onih iz Spilbergovog Šugarlend ekspresa.

Izuzetno zanimljivu podelu kojom i ovog puta dominiraju naturščici, predvodi Sajmon Reks koji je na film došao s MTV-ja i televizije. Ulogu posrnule porno zvezde smešta negde između dvojice glavnih junaka Ponoćnog kauboja – on ima prevejanost i beskrupuloznost makroa Racoa ali i naivnost i sanjarsku želju za slavom poput kauboja Džoa Baka. Upravo iz ovog kontrasta nastaje tragikomedija njegovog lika – on je u svojoj ambiciji ujedno eksploatator i eksploatisan, a njegov povratak u Teksas dovodi ga na neku vrstu ženskog suda. Tako mora da izađe na kraj ne samo s ljubomorom i osuđivanjem svoje bivše partnerke, s kućnim pravilima njene majke, već i s osnaženim Afro-amerikankama, dilerkama droge u kraju, sa Stroberinom šeficom u krofna-baru gospođom Peng, i s poslodavcima koji odbijaju da zaposle zvezdu porn-hub-a. U ovoj izvrnutoj američkoj piti deluje da je jedini Majkijev pomagač nejaki komšija Loni čiji je omiljeni hobi odlazak do obližnjeg tržnog centra gde se pravi da je povratnik iz Avganistana.

Radnja je smeštena u Trampovo vreme i Bejker ne propušta priliku da kroz kadrove provuče američku patriotsku pornografiju u vidu rizli s desenom zastave, epskih slogana s TV-a i barjaka sa zvezdicama koji se vijore po siromašnom i degradiranom predgrađu.

Crvena raketa potvrđuje da je autor filmova Projekat Florida i Mandarina i ovoga puta napravio nešto živo, originalno i drsko, potvrđujući da je jedan od najduhovitijih kritičara savremene Amerike.